ثلاث روايات قصيرة من اليمن الحزين

يضم الكتاب ثلاث روايات قصيرة "البهلوانة"، "ميكروباص صنعاني"، و"بلدوز أحمر". وهذه الأعمال تتجاور في الرؤية، وتشتغل على الذاكرة، والمدينة، والإنسان في لحظات هشاشته اليومية في بلد تعصف به الصراعات والحروب.

في رواية "البهلوانة" يعود السرد إلى مدينة بيت الفقيه في تهامة اليمن خلال أوائل الثمانينيات، عبر صوت طفل يراقب العالم من موقع الهامش. لم تعتمد الرواية حبكة تقليدية، ولكن العمل يتقدّم من خلال مشاهد متجاورة وأمكنة مشحونة بالدلالة، مثل بئر البهلوانة، وضريح بن عجيل، ومعصرة زيت السمسم، والشارع والمدرسة. تتداخل الحكايات الشعبية مع الإيمان الشعبي، والخوف، والتمييز الاجتماعي، لتشكّل وعيًا مبكرًا يرى العالم من زواياه الخفية. الطفولة هنا ليست زمن براءة، نتعايش مع زمن اكتشاف مبكر للعنف الصامت، وللأسئلة الأخلاقية التي تتسلل إلى الحياة اليومية بدون إعلان.

وتجري أحداث "ميكروباص صنعاني" في اليوم الأخير من عام 1999، داخل ميكروباصات صنعاء القديمة. يتحوّل التنقّل اليومي إلى مساحة اعتراف وسخرية وتأمّل، حيث تتقاطع أصوات الركّاب مع ضجيج المدينة وأسئلتها. تحضر شخصية الفنان المسرحي اليمني الراحل عبد الله مسعد العمري، ليس كبطل تقليدي، بل كطاقة فنية حيّة، تُحوّل الرحلة القصيرة إلى عرض مرتجل. الزمن عبارة عن لحظات قلق جماعي، تتجاور فيها الخرافة عن نهاية العالم مع الإحباط السياسي وانكسار الحلم الثقافي.

وفي "بلدوز أحمر" ينتقل السرد إلى زمن قريب متخيّل (2029)، حيث يصبح البلدوز رمزًا لقوة عمياء تهدم الذاكرة والمكان باسم "التحديث". تتقاطع مصائر شخصيات متعددة في مدينة تعيش تحت ضغط المراقبة والخوف، ويتداخل فيها الديني بالسياسي والتقني. لا تقدّم الرواية مستقبلًا خياليًا منفصلًا عن الواقع، بل تذهب إلى مساءلة الحاضر عبر إسقاطاته القادمة، طارحة أسئلة عن العنف المنظّم، وهشاشة الإنسان، وحدود النجاة الفردية في عالم يتآكل فيه جمال الحياة والمعنى.

تلتقي هذه الروايات الثلاث، وفقًا للناشر، في ثيمات مشتركة أبرزها الخوف، والمدينة بوصفها ذاكرة حيّة مهدّدة، والإنسان اليمني العادي في مواجهة سلطة عنيفة متخلفة لا تعترف بإنسانية مواطنيها ولا تعاملهم بسواسية. تعتمد النصوص على التكثيف وبناء المشهد، مع حضور واضح لتقنيات السينما في الإيقاع والانتقال، كل هذا يمنح الأعمال وحدة شعورية تتجاوز اختلاف الأزمنة والحكايات.