ملاك موت بلا وطن

سيلاحظ القارئ والمتأمل لديوان «ملاك موت بلا وطن» للشاعر حميد عقبي، أنه يُبنى على مشهدية بصرية واضحة، تتقاطع فيها ثنائيات مركزية: الحياة/الموت، الحرب/الحبيبة، النبيذ/العشق، والكتابة/الضياع. هذه الثنائيات تشكل البنية المحركة للنصوص، وتفتح مجالاً لتوليد صور متوترة لا تستقر عند معنى واحد.

المشهدية

النصوص تُكتب كما لو أنها مشاهد متتالية: موت يجلس إلى الطاولة، ريح تطرق النوافذ، نبيذ يتدفق في الحانة، حبيبة تظهر وتغيب. كل هذه العناصر تتحرك داخل فضاء شعري يقترب كثيرًا من السينما والمسرح، أغلب المقاطع كأنها سيناريو حيث الكاميرا تتنقل بين لقطات ضيقة تركز على تفاصيل جسدية أو شعورية، ولقطات واسعة تكشف مدناً رمادية أو سماء مثقوبة بالقذائف. هذا البناء المشهدي يبرز أثر خلفية الشاعر السينمائية، لكنه لا يظل محصوراً في البعد البصري، بل يتجاوز إلى توليد معنى من حركة الصورة ذاتها.

الموت حاضر بصفته شخصية درامية، يُحاور الشاعر أحياناً، أو يتقمص دور الصديق والموظف والندّ. هذا الحضور يفتح أفقاً للتساؤلات كثيرة متعددة ونجد أيضًا مشاهد تعاكس وتصارع جبروت الموت حيث تتشبث النصوص بالحياة عبر تفاصيل صغيرة: سيجارة، قبلة، أغنية، أو حتى مشهد جنسي.

كما لا يمكن لأي عرض للديوان أن يهمل الحرب اليمنية الأخيرة فهي حاضرة بقوة في الديوان بل كأننا مع قوة تدميرية شاملة، تترك أثرها في اللغة والأمكنة والذاكرة ولكن حضور الحبيبة، سواء كطيف أو جسد ملموس، يكسر هذه القسوة. فالحبيبة تحضر في مشاهد حميمية في مواجهة العنف.

النبيذ عنصر متكرر، ويأتي كأنه وسيط بين الواقع والوهم، وقد يكون أشبه بالشرط لفتح الباب أمام الخيال. كذلك العشق بدوره لا يظهر كحالة رومانسية صافية، كونه غير مزن ومرتبطة بالخذلان وطول الغياب، يوجد الكثير من الالتباسات والتوتر. وربما هذه الثنائية اسهمت في رسم صورة الذات الشاعرة المضطربة والمهزوزة.

يتضح من خلال الديوان ميل عقبي إلى الجمع بين المشهدية البصرية والبوح الشعري، كأنه سعى إلى إبداع نص يقوم على جدلية مفتوحة ومتعددة وكل هذه الخصائص تضع كتابته في موقع يتقاطع فيه الشعر مع السينما والفنون البصرية.
«ملاك موت بلا وطن» تجربة شعرية متوترة تغذت من الحرب والمنفى والحب.
صدر عن عن منشورات فوروم كناية للحوار وتبادل الثقافات ـ 2022